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jueves, 25 de octubre de 2012

MITOS Y RITOS. La Naranja Mecánica.



Por. Luis Armando Espinosa Prado

    La Naranja Mecánica está basada en la novela de Anthony Burgess, quien también se ocupo del guión, es considerada como una de las obras maestras de Stanley Kubrick, Dicha cinta fue estrenada en 1971.

Pero la originalidad de la película va más allá de producción y dirección, ya que en la cinta se utiliza un lenguaje inventado por su autor llamado “Nadsat”  que es una derivación fonética del idioma ruso, así como palabras inventadas por Burgess quien dijo que su libro era “un curso de ruso cuidadosamente programado”. 

Cabe mencionar que en esta película se maneja una serie de escenas de ultra violencia de alto impacto que, como era de esperarse, fue demasiada pieza para el poco criterio de algunos sectores de la población. En Inglaterra, se llegó a forzar a Warner Brothers se retirara toda la distribución, debido a un ascenso notable de violaciones y actos vandálicos parecidos a los que se muestran en el film.


Kubrick se vio muy afectado ya que no todos habían interpretado de manera correcta los mensajes que subyacen tras las escenas de violencia. Incluso se rumora que llegó a recibir amenazas de muerte.  La película no fue proyectada en Gran Bretaña hasta 1999 tras la muerte de Kubrick.
 

Su mensaje es desacreditar al gobierno que permite las diferentes formas de manipulación de las vidas humanas. Digamos que es mejor ser “malo” por voluntad que ser “bueno” por obligación.

La película tiene un sin fin de datos curiosos como por ejemplo: En nombre del bar que aparece en el filme y a donde los drugos a beber un poco de leche es Korova palabra que proviene del ruso y significa leche.

La idea de que Alex sólo llevará una pestaña postisa se decidió momentos antes de comenzar el rodaje, cuando Malcom McDowell se colocó únicamente una de las pestañas y Kubrick se dio cuenta que con una era más que suficiente. También en la escena de la película en la que Alex comienza a cantar “Singing in the rain” no estaba especificado en el guion, fue algo totalmente espontaneo ya que el director le pidió que tarareara algo y fue lo primero que se le vino a la mente.

Otra de las tomas más polémicas es la del muelle, en dicha toma, el actor utilizó un tanque de oxígeno mientras estuvo bajo el agua. Aunque en esa época se estipulo mucho al respecto ya que se creía que McDowell había sufrido daños en el aparato respiratorio debido a esto. La toma fue realizada 28 veces debido al perfeccionismo del director.

El nombre de la película proviene de una frase inglesa “As queer as a clockwork orange” que significa tan maricón como una naranja mecánica. 

La última escena salió en 74 tomas siendo la más grabada de todo el guión. Y una innovación fue que la película inicia directamente con una toma de Alex y no con créditos iniciales como se acostumbraba en esa época. 



sábado, 8 de septiembre de 2012

5 Datos Curiosos de los Primeros Planos.


Por: Luis Armando Espinosa




* Georges Mèlliés, director de teatro y dibujante, al querer plasmar a través del cine lo que con la magia no se podía, pego la escena de un cañón disparando una nave con una toma de alejamiento de la cara de la luna con la nave clavada en un ojo en su película Viaje a la luna.

Viaje a la Luna


* En la secuencia de la carrera de cuadrigas en el circo romano de Ben Hur, versión de Niblo, en 1925, se utilizó por primera vez en un largometraje la cámara filmando a ras del suelo, recurso inventado por Harold Lloyd.

Ben-Hur


* Se dice que el primer travelling lo hizo en 1896 un operador de los Lumière al situar la cámara en una góndola veneciana. No obstante, algunos historiadores adjudican la invención a Segundo de Chomón, uno de los pioneros del cine mudo.

Segundo de Chomón


* Edwin S. Porter, fue el primero en utilizar tomas intercaladas, en la película La Vida del Bombero Americano, lo que dio un giro al montaje del séptimo arte pues comprobó que podía contarse una historia al juntar un plano con otro.

La Vida del Bombero Americano


* David Wark Griffith, consiente de las limitaciones para, a través de un plano general, enfatizar la profundidad dramática, utilizó acercamientos y alejamientos de la cámara y con la fragmentación de las escenas en planos o tomas individuales yuxtapuestas para incrementar las posibilidades narrativas.

David Wark Griffith



Fotografías de:
cinento.blogspot.mx
colegiodebenagalbon.com
www.findagrave.com


Fuente:
www.caratula.net